Musique

Mutants merveilles

Katel. Interprète

Edité par L'Autre Distribution - paru en C 2021

'Mutants merveilles' : dès son titre, ce quatrième album de Katel sème le trouble en accolant deux termes a priori contradictoires. S'agit-il d'un oxymore ? D'un pléonasme ? Le single 'Rosechou', manifeste queer hautement addictif, apporte une forme de réponse en optant pour une joie éclatante affichée comme un parti pris radical : l'euphorie d'être un corps fluide, un corps différent, libéré des carcans, et de ne pas appartenir au 'vieux monde tout mort'. Le corps est au centre de cet album à la tonalité résolument politique. Corps mutants ('Rosechou'), corps soumis aux violences policières ('Sauf qu'on l'arrête'), corps des femmes constamment menacé ('En chasse'), corps confinés coupés des autres ('Ni mal d'amour'), corps plus légers d'être amoureux ('Par la place'). Katel questionne ici les rapports de pouvoir et leur brutalité intrinsèque, l'emprise exercée par ceux qui s'y accrochent, ainsi que les oppressions subies par les femmes - sujet qui lui tient à coeur et se reflète dans la démarche du label Fraca!!! qu'elle a co-fondé en 2018 avec Robi et Emilie Marsh et qui mène une réflexion sur la place des femmes dans l'industrie musicale. C'est au corps également que s'adresse 'Mutants merveilles', davantage axé sur le groove que ses prédécesseurs. Rythmes enjoués, échevelés ou bien saccadés et heurtés, qui brassent nombre d'influences allant du trip-hop hypnotique à la pop sixties sautillante, de Steve Reich à Radiohead. Katel choisit de séparer l'album en deux parties contrastées. Une première face accueillante et fluide, une face de lumière aux mélodies amples et déliées, entre joie espiègle et mélancolie sereine, où les morceaux s'enchaînent en douceur. Et puis une face plus trouble, une face d'ombre aux constructions déstructurées, aux sonorités inquiétantes et abrasives, aux émotions parfois brutales. Au fil des ans, Katel s'est forgé une place à part sur la scène francophone, de par son exigence, son refus de se cantonner à un genre musical défini et de se reposer sur la facilité du savoir-faire. Sa démarche est toujours dictée par une vision précise et une réflexion intense, sans jamais tomber dans le piège d'une musique intellectualisée qui oublierait de s'adresser aux émotions. Ce quatrième album est intimement lié au contexte du confinement du printemps 2020, qui fournit à Katel une bulle d'isolement et de liberté où s'immerger pleinement dans l'écriture et fait jaillir les morceaux comme autant de fulgurances. Lors de cette première phase, elle travaille les titres en les produisant directement, composant certains au piano ou au Minilogue, d'autres à partir de boucles ou de lignes de basse, puis s'amuse avec différents types de sons et de processus jusqu'à obtenir des formes déjà poussées. Mêlant sonorités électroniques et organiques, 'Mutants merveilles' semble constamment traversé par des courants contraires qui parfois s'apprivoisent et parfois se heurtent violemment : la naissance d'une relation amoureuse teintée par la fin d'une autre ('Je t'aime déjà'), l'expérience du confinement qui empêche les rencontres mais n'étouffe pas la lumière qui nous porte ('Ni mal d'amour'), la nuit qui peut être un lieu de danger pour les femmes ('En chasse') ou un refuge libérateur autorisant à être soi ('La nuit est mon arène'), un monde violent où l'amour surgit comme une force de résistance ('Par la place'). Ce quatrième album cultive l'art des paradoxes : réfléchi mais immédiat, troublant mais apaisant, dense et complexe mais toujours accessible. Un album mutant, un album merveille. Et une nouvelle pierre ajoutée à l'édifice d'une oeuvre aussi exigeante.

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