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Musique
Cristal bello
Edité par Bertus - paru en C 2021
La première moitié du XVIIIe siècle a vu un changement majeur dans les goûts musicaux dans toute l'Europe. Ce goût, qualifié de "galant" par les musicologues, prend pour principale référence l'opéra seria italien, avec ses mélodies lyriques et cantabiles et ses textures transparentes, échappant ainsi à la rigidité des règles qui régissaient jusqu'alors la pratique compositionnelle. Etre à la mode devient la principale préoccupation d'un compositeur, cherchant à plaire à la fois au public et à ses commanditaires, ce qui entraîne une circulation continuelle de nouvelles musiques, notamment celles composées par des italiens. A cet égard, la monarchie espagnole n'a pas fait exception. Les compositeurs inclus dans cet enregistrement appartiennent à une génération née vers 1700. Ces musiciens ont été très influencés par des auteurs napolitains tels que Leonardo Vinci, Francesco Durante ou Leonardo Leo, dont la musique a connu une large diffusion dans tout le monde hispanique au cours de la première moitié de le 18ème siècle. Ce sont ces compositeurs qui, plus régulièrement, ont commencé à écrire en Espagne pour la flûte, un instrument qui a une présence particulière dans ce CD. La flûte a été progressivement introduite dans les chapelles musicales espagnoles à partir des décennies 1720-1730, son utilisation étant enregistrée plus tard dans les chapelles musicales d'Ibéro-Amérique. L'air Cristal Bello, conservé dans la Basilique de Santa Maria de Guadalupe (Mexique) est un bel exemple de l'utilisation de cet instrument en Ibéro-Amérique, écrit par le violoniste et compositeur Ignacio Jerusalem y Stella, né à Lecce (Naples) en 1707. En 1736, il résidait déjà en Catalogne et se rendit plus tard à Ceuta et Cadix avec sa famille. Selon des études récentes de José Antonio Gutiérrez et Javier Marin, Jérusalem a peut-être travaillé comme musicien militaire pendant ces années, attaché au régiment de Zamora. En 1742, Jérusalem partit pour le Mexique afin de travailler au Colisée de Mexico. En 1749, il fut nommé directeur par intérim de la musique à la cathédrale de Mexico, poste qu'il occupa de façon permanente de 1750 jusqu'à sa mort en 1769. Pendant sa charge, Jérusalem modernisa la musique sacrée mexicaine, introduisant de manière cruciale les nouvelles tendances d'origine italienne qui dominaient déjà le Péninsule Ibérique. Il est à noter que sous la charge de Jérusalem, divers ensembles de musique sacrée composés par les directeurs de musique des trois chapelles royales de Madrid - José de Torres, José de Nebra, José de San Juan ou José Mir y Llusa - ont été acquis en Madrid pour leur utilisation dans la cathédrale mexicaine. Egalement inclus dans ce programme est un ensemble de couplets instrumentaux en second ton (mode) de Jérusalem. Ces pièces font partie d'un recueil de vers instrumentaux du compositeur napolitain conservé à ce jour dans les archives musicales de la cathédrale de Mexico.