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Musique
Requiem
Edité par Stradivarius - paru en C 2021
Si l'histoire de la musique retient de Bruno Maderna (1920-1973) sa période de sérialisme intégral et d'expérimentation électro-acoustique (ses oeuvres des années 1950), qui évolue ensuite, dans la dernière phase de sa (courte) vie, vers un nouveau théâtre musical et la mise en oeuvre de techniques aléatoires singulières, la redécouverte d'oeuvres plus précoces, telles le Concerto pour Piano et Orchestre de 1941, perdu dans les papiers de son amie d'alors, la pianiste Bianca Cohen, ou le Requiem de 1946, remis à Virgil Thomson pour une première américaine qui ne vient jamais et retrouvé dans une bibliothèque new-yorkaise parmi les documents légués par un chef de choeur, nous révèlent un Maderna alors encore ignorant de Schoenberg et Webern, en quête d'un langage personnel, qui doit encore émerger de sa propre culture musicale aux références multiples (Stravinsky, Hindemith, Malipiero, Fauré...). Pour cette oeuvre monumentale, avec laquelle le compositeur compte sur l'ouverture à l'international mais qu'il délaisse pourtant deux ans plus tard (lorsque Hermann Scherchen et Luigi Dallapiccola l'initient au dodécaphonisme), Maderna travaille un an et demi, marqué par la guerre et ses morts, auxquels il veut écrire un requiem, " comme une couronne de fleurs flottant sur la rivière ". (Bernard Vincken)
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