Musique

Eternal stalker

Merzbow. Interprète - Lawrence English. Interprète

Lawrence English

Edité par Modulor - paru en C 2022

Pour leur première collaboration officielle, le pionnier japonais du noise Masami Akita alias Merzbow et le sculpteur sonore australien Lawrence English présentent un portrait déchirant et surréaliste de l'activité industrielle nocturne, issu d'enregistrements de terrain effectués dans un complexe industriel tentaculaire situé à sept heures de route au nord de Brisbane, où réside English. Il qualifie la zone de malaisante et troublante, baignant dans la lueur malsaine des fonderies et des machines de raffinage, d'une manière ou d'une autre étrangère à ce monde - une qualité liminale capturée de manière saisissante dans le film purgatorial d'Andrei Tarkovsky, Stalker, auquel le titre fait allusion. Pour Akita, les premières ébauches d'Eternal Stalker étaient comme la bande-son d'un opéra de science-fiction dystopique. Une atmosphère d'effroi mécanique et de futur nécrosé imprègne chacune des sept compositions puissantes de l'album. L'ouverture "The long dream" plante le décor avec une pluie régulière sur de la tôle, ponctuée de tonnerre et d'échos métalliques, qui se répercute jusqu'aux chevrons d'un entrepôt en train de s'effondrer. Rapidement, la tempête s'intensifie. "A gate of light" et "Magnetic traps" se transforment tous deux en furies de démolition électrique et de chaînes cliquetantes, rugissantes et implacables. "The visit" et "Black thicket" opèrent plus à distance, surveillant la topographie de la vapeur, de la rouille et du métal liquide d'en haut, leurs éclats de violence avalés par d'épaisses ténèbres. C'est du noise dans ce qu'il a de plus élémentaire et de plus méconnaissable : inquiétant, hérissé et opaque, traquant les périphéries interdites du chaos et de la création. Les houles de friction et de fracture qui donnent le mal de mer submergent l'auditeur, le forçant à se soumettre à l'écoute : cette saturation des sens peut être une euphorie. La preuve en est donnée à mi-chemin de "The golden sphere", lorsque le chaos hurlant s'estompe subtilement, révélant un sinistre bourdonnement de sirène planant dans le vide, comme la résonance d'une étoile morte à des galaxies lointaines. Lentement, un mur de volume bouillonnant et venimeux revient, déchiquetant le signal jusqu'à ce que ses fréquences s'effilochent et se dispersent dans l'oeil du cyclone. L'effet combiné fusionne l'oblitération et la libération, le ravissement et le ravage ; c'est le son de la dissolution comme de la résolution, déraciné et désarrimé, finalement libéré de la forme.

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