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Musique
Complete music for violin and guitar
Edité par Distrart - paru en C 2023
C'est Jakob Ortner, l'un des collègues du compositeur à l'académie de Vienne, qui a piqué l'intérêt de Rebay pour la guitare. L'enthousiasme et l'habileté dont Ortner et ses élèves ont fait preuve ont convaincu Rebay que la guitare pouvait supporter n'importe quelle construction harmonique, bien au-delà de l'écriture clichée pour l'instrument de la fin du 19ème siècle. Les 12 Deutsche Tänze von Beethoven (1939, du cycle WoO8) et le Tema con Variazioni aus Op.12 No.1 von L. van Beethoven (1952) témoignent d'une grande passion pour le compositeur allemand ; Rebay a également arrangé les Sonates Op.79 et Op.90 de Beethoven pour des ensembles comprenant une guitare. Rebay a souvent opté pour un style simple pour rendre ses arrangements accessibles à un large éventail d'interprètes. C'est le cas de certaines transcriptions (malheureusement non datées) pour violon et guitare : une gavotte en ré mineur de Jean-Baptiste Lully ; un menuet en fa majeur de Georg Friedrich Haendel; l'Andante du Concerto italien BWV971 et le prélude en mi majeur du premier livre du Clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach. Cela indique probablement une révision de la partie de violon, et montre l'estime dont jouissait le compositeur sur la scène musicale viennoise. Rebay est revenu à l'association violon-guitare à plusieurs reprises pour un de ses genres préférés: le thème et les variations
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